【#詩(shī)詞鑒賞# #李商隱描寫(xiě)愛(ài)情的詩(shī)詞《暮秋獨(dú)游曲江》鑒賞#】“深知身在情長(zhǎng)在”，只要我活著一天，我對(duì)你的情意就一天不會(huì)消失。這是嘔心瀝血的一句心聲，更像是詩(shī)人對(duì)逝去的愛(ài)人許下的誓言，無(wú)限凄惋。下面就和®無(wú)憂(yōu)考網(wǎng)一起來(lái)欣賞下李商隱描寫(xiě)愛(ài)情的詩(shī)詞《暮秋獨(dú)游曲江》，歡迎閱讀！

　　《暮秋獨(dú)游曲江》

　　唐·李商隱

　　荷葉生時(shí)春恨生，荷葉枯時(shí)秋恨成。

　　深知身在情長(zhǎng)在，悵望江頭江水聲。

　　【譯注】

　　深深知道，只要身在人世，情意就地久天長(zhǎng)永存。可是，多少惆悵，只有那不盡的江水滔滔流去。

　　【賞析】

　　李商隱妻子王氏于唐宣宗大中五年（851）秋病故，此篇當(dāng)為李商隱大中十一年（857）秋暮獨(dú)游曲江之作。此詩(shī)還有一段美麗感傷的愛(ài)情故事。相傳李商隱與王氏結(jié)合以前，曾有一戀人，小名叫“荷花”。荷花天生麗質(zhì)，清秀可人，心地善良淳樸；李商隱相貌出眾，才華橫溢。兩人情投意合非常恩愛(ài)。后來(lái)“荷花”突然身染重病，李商隱回天無(wú)術(shù)，只能日夜在病榻前陪伴“荷花”。隨著病情的加重，一朵嬌艷的“荷花”不幸早早地凋零了�！昂苫ā钡脑缡�，給詩(shī)人帶來(lái)了無(wú)比沉重的打擊。后來(lái)詩(shī)人每見(jiàn)到湖塘里的荷花，心中便泛起陣陣憂(yōu)傷，他自始至終也不能忘記那清秀美麗的“荷花”姑娘。前兩句所蘊(yùn)含的綿綿深情推向無(wú)以復(fù)加的詩(shī)境。元稹《離思·其四》里有“曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云”，也是同樣的感慨，都是詩(shī)人對(duì)自我和愛(ài)情的證明，表達(dá)了對(duì)戀人的忠貞，李詩(shī)這一句顯得更為沉痛哀絕。

　　末句，作者由情轉(zhuǎn)景，他似乎在悵望水聲，而不是在聽(tīng)水聲，視聽(tīng)錯(cuò)亂，表達(dá)了詩(shī)人內(nèi)心的哀痛至極。自古以來(lái)江水就是愁的代表，杜工部有“不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)”，滾滾的長(zhǎng)江水，是無(wú)盡的秋愁。詩(shī)人表面寫(xiě)景，實(shí)際上還是寫(xiě)愁和悲，只不過(guò)是換了一種角度而已，一個(gè)直接，一個(gè)間接，一個(gè)明寫(xiě)，一個(gè)暗寫(xiě)，一個(gè)是直抒胸臆，一個(gè)寓情于景。以景作結(jié)，詩(shī)雖然戛然而止，而情卻如曲江流水，悠悠不盡，更加襯托了悲的無(wú)垠，情的綿長(zhǎng)。

　　擴(kuò)展閱讀：李商隱的文學(xué)成就

　　李商隱的詩(shī)歌流傳下來(lái)的約600首，其中以直接方式觸及時(shí)政題材的占了相當(dāng)比重。李商隱的詠史詩(shī)有很高的成就。它們絕不是“發(fā)思古之幽情”的無(wú)病呻吟，也不同于前人那些托古以述懷的詩(shī)篇，而是著眼于借鑒歷史的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)來(lái)指陳政事、譏評(píng)時(shí)世加以補(bǔ)充發(fā)揮，使詠史成為政治詩(shī)的一種特殊形式。無(wú)題詩(shī)是李商隱獨(dú)具一格的創(chuàng)造。它們大多以男女愛(ài)情相思為題材，意境要眇，情思宛轉(zhuǎn)，辭藻精麗，聲調(diào)和美且能疏密相間，讀來(lái)令人回腸蕩氣。幼年的環(huán)境和所受的教育使李商隱的世界觀基本上屬于儒家體系，其人生態(tài)度是積極入世、渴望有所作為的。同時(shí)，他頗能獨(dú)立思考，很早便對(duì)“學(xué)道必求古，為文必有師法”的說(shuō)教不以為然，甚至萌生出“孔氏于道德仁義外有何物”這樣大膽的想法。在詩(shī)歌創(chuàng)作上，他起初醉心于李賀奇崛幽峭的風(fēng)格和南朝輕倩流麗的詩(shī)體，曾仿照它們寫(xiě)了許多歌唱愛(ài)情的詩(shī)篇，如《燕臺(tái)》、《河陽(yáng)》、《河內(nèi)》等。待屢次下第和被人譖毀的遭際向他顯示了人生道路的崎嶇不平，他的詩(shī)便開(kāi)始表現(xiàn)出憤懣不平之氣和對(duì)社會(huì)的某些批判。大和末，甘露之變以血淋淋的現(xiàn)實(shí)打開(kāi)他的眼界，使他在思想上和創(chuàng)作上都大進(jìn)一步。這時(shí)他寫(xiě)的《有感二首》、《重有感》等詩(shī)，批判腐朽政治已相當(dāng)深刻有力。

　　擴(kuò)展閱讀：李商隱的詩(shī)歌特點(diǎn)

　　李商隱的詩(shī)歌能在晚唐獨(dú)樹(shù)一幟，在于他心靈善感，一往情深，用很多作品來(lái)表現(xiàn)晚唐士人傷感哀苦的情緒，以及他對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著，開(kāi)創(chuàng)了詩(shī)歌的新風(fēng)格、新境界。其詩(shī)構(gòu)思新奇，風(fēng)格秾麗，尤其是一些愛(ài)情詩(shī)與無(wú)題詩(shī)寫(xiě)得纏綿悱惻，為人傳誦。此外李商隱將含蓄、朦朧的表現(xiàn)手法運(yùn)用到了極致，但部分詩(shī)歌過(guò)于隱晦迷離，難于索解，至有“詩(shī)家總愛(ài)西昆好，獨(dú)恨無(wú)人作鄭箋”之說(shuō)。

　　李商隱詩(shī)歌成就的是近體詩(shī)，尤其是七言律絕。他是繼杜甫之后，唐代七律發(fā)展的第二座里程碑。

　　李商隱繼承了杜甫七律錘煉謹(jǐn)嚴(yán)、沉郁頓挫的特色，又融合了齊梁詩(shī)的濃艷色彩、李賀詩(shī)的幻想象征手法，形成了深情綿邈、綺麗精工的獨(dú)特風(fēng)格。如《重過(guò)圣女祠》借愛(ài)情遇合，于寫(xiě)景中融合比興象征，寄寓困頓失意的身世之感；《春雨》將李賀古體詩(shī)的奇艷移入律詩(shī)，語(yǔ)言綺麗而對(duì)仗工整，音律圓美婉轉(zhuǎn)，意象極美。但他的詩(shī)中因愛(ài)用僻典，詩(shī)的整體意旨往往隱晦。其次，李商隱將人生慨嘆的抒寫(xiě)向更深細(xì)隱晦方面發(fā)展，善于用艷麗精工的藝術(shù)形式表達(dá)惆悵落寞的情緒，詩(shī)中充滿(mǎn)了迷茫與悲涼的體驗(yàn)，作品深婉精麗、韻味深厚，“近而不浮，遠(yuǎn)而不盡”，富有象征暗示色彩，有一種朦朧美。如《錦瑟》，關(guān)于其詩(shī)意，歷來(lái)眾說(shuō)紛紜：有悼亡說(shuō)、寄托說(shuō)、戀情說(shuō)、聽(tīng)瑟曲說(shuō)、編集自序說(shuō)、自傷身世說(shuō)等多種解釋?zhuān)�表達(dá)幽微深遠(yuǎn)，具有朦朧美。再次，他的詩(shī)歌從某種意義上說(shuō)是其心靈的象征，是一種純屬主觀的生命體驗(yàn)的表現(xiàn)。李商隱的七絕如《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》、《夜雨寄北》、《夕陽(yáng)樓》等，較多抒寫(xiě)身世之感，感情細(xì)膩，意境婉約，詩(shī)中貫穿著身世和時(shí)世的悲感，具有沉痛凄切的抑郁情調(diào)和憂(yōu)傷美，在藝術(shù)上更是細(xì)美憂(yōu)約、沉博絕麗，在精工富麗的辭藻中，朦朧含蓄地表達(dá)自己的情思，成為傷感唯美文學(xué)的典型。

　　李商隱的詩(shī)歌有廣泛的師承。他悲愴哀怨的情思和香草美人的寄托手法源于屈原，他詩(shī)歌意旨的遙深、歸趣難求的風(fēng)格與阮籍有相通之處。杜甫詩(shī)歌憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民的精神、沉郁頓挫的風(fēng)格，齊梁詩(shī)歌的精工艷麗以及李賀詩(shī)歌的幽約奇麗的象征手法和風(fēng)格都影響了李商隱。李商隱的一些長(zhǎng)篇古體，雄放奇崛又近于韓愈；他還有少數(shù)詩(shī)歌清新流麗、純用白描，脫胎于六朝民歌。李商隱善熔百家于一爐，故能自成一家。